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A continuación te enlisto las herramientas que utilizo, las cuales son una combinación de procesadores analógicos, digitales y plugins, mismos que con el tiempo, he ido reemplazando, modificando e incorporando; cada uno de ellos aporta algo especial al sonido de tus mezclas. Recuerda que no todo sirve para todos los proyectos, géneros ni estilos musicales.

Rango dinámico

El rango dinñamico, para mí es la parte más importante del mastering y para esto cuento con al menos una opción de cada tipo de compresor utilizado en mastering, esto es: VCA, Vari-Mu y digital.

Nombre Tipo Uso  
Weiss - DS1 Digital Reconocido como el mejor compresor para mastering y personalmente es mi favorito pues ofrece completo control sobre cada parámetro, incluso 3 controles de release así como operación en modo estéreo, MS y dual-mono, también ofrece la mejor la mejor opción para compresión paralela; además al ser digital, este procesador no colorea el sonido, lo que aparte de ofrecer un completo control sobre el rango dinámico, me permite hacer uso de mis demás herramientas de saturación.
Tema usando Weiss

Mismo tema usando Varis
Algorithmix - SplitComp Digital Es muy raro que yo recurra a compresión multibanda, no es mi estilo, sin embargo existen producciones que requieren este tipo de compresión y no hay nada mejor que el dominio digital para hacer esto. Este compresor ofrece una calidad muy superior a cualquier otro en el mercado, no es casualidad que este plugin valga más de 1,000 euros.
Tema usando SplitComp

Mismo tema usando Shadow Hills
Distopik - VCA Mastering Analógico Este también es un VCA pero con un sonido un poco más agresivo aunque muy vivo por su naturaleza de bulbos, lo cual me permite añadir muy buen caracter al sonido sin tener que recurrir a un procesador de saturación.
Tema usando Distopik

Mismo tema usando Weiss
HCL - Varis Analógico Este es un Vari-Mu de bulbos, ideal para mezclas complejas donde hay muchos instrumentos y es capaz de manejar muchas percusiones como en una banda tropical o de jazz; la compresión es muy gentil y puede añadir mucho carácter ya que cuenta con switch para elegir un transdormador de diodo, triodo, tetraodo y pentodo.
Tema usando Varis

Mismo tema usando Shadow Hills
Shadow Hills Industries - Mastering Compressor Analógico Reconocido como uno de los mejores compresores de mastering y mi personal favorito en el dominio analógico, este compresor ofrece 2 etapas de compresión, la primera es óptica, general y depende de frecuencias cercanas a la voz y la segunda es un VCA discreto el cual ofrece solamente 5 valores en attack y 5 en release y es capaz de volver a la vida la mezcla más gris ya que además cuenta con 3 tipos de transformador: niquel, acero y hierra, los cuales colorean el sonido con mucho carácter.
Tema usando Shadow Hills (transformador de niquel)

Mismo tema usando SplitComp
Fairchild 670 - Vari-Mu Analógico Esta es una unidad construida a partir de los esquemas originales del más legendario y codiciado de todos los compresores. Las variantes que ofrece esta versión son el control de proporcion (Ratio) el cual es fijo en la unidad original y el hecho de que es analógico en su procesamiento pero digial en su control lo cual hace mucho más precisa la operación. Esta es una unidad de 20 bulbos y 13 transformadores que ocupa 6 unidades de rack.
Tema usando Fairchild

Mismo tema usando Varis
En estos ejemplos, la primera opción que se ofrece es el compresor ideal para cada tema en cuestión, seguido de otra copción de compresión. Esto con el fin de mostrar que no todos los procesadores sirven para toda la música.

Volumen final

Esta es la última etapa de mi cadena de mastering y es la única que siempre está al final, también es la única que se realiza solamente con plugins, es una preferencia personal ya que considero que es una manera muy natural y de ganar el volumen final sin introducir más artefactos o 'aplastar' de más el sonido.

Nombre Uso  
Weiss - MM-1 Derivado del Weiss DS1, este maximizador es lo más transperente que existe en el mercado y es súmamente preciso y flexible, yo lo utilizo para finalizar masters que ya cuentan con suficiente saturación y no requieren más que un brick-wall de la mayor calidad.
Tema usando MM-1

Mismo tema usando Limiter No6
McDSP - ML8000 Hay ocasiones en las que se requiere tratar uno o varios rangos de frecuencia específicos, este maximizer es igual de limpio que el MM-1 pero ofrece hasta 8 bandas diferentes que lo vuelven muy flexible y sus algoritmos de release lo hacen muy preciso y versátil.
Tema usando ML-8000

Mismo tema usando Vintage Warmer
PSP - Vintage Warmer En otras ocasiones es muy conveniente añadir un poco de coloración al final, especialmente en producciones con carácter 'vintage' pues además de ofrecer un sonido muy cálido, también permite controlar el decay del release lo cual ofrece la posibilidad de añadir mucha textura, especialmente en los graves.
Tema usando Vintage Warmer

Mismo tema usando Weiss MM-1
TDR - Limiter No6 Existen producciones que en el volumen final no requieren tanto como un control por banda pero tampoco se benefician de procesadores de una sola banda; en ese punto medio se encuentra el Limiter No6 que ofrece procesamiento multibanda pero de manera interna, además es posible usar un soft clipper y otro clipper de alta frecuencia lo que lo convierte en una herramienta súmamente precisa y transparente.
Tema usando Limiter No6

Mismo tema usando ML8000
En estos ejemplos, la primera opción que se ofrece es el maximizador ideal para cada tema en cuestión, seguido de otra copción de maximizador. Esto con el fin de mostrar que no todos los procesadores sirven para toda la música.

Imagen estéreo y profundidad

La amplitud estéreo o 'ancho' del sonido es un tema importante dentro del mastering ya que un sonido demasiado 'ancho' puede perder fuerza y presencia, por el contrario, un sonido demasiado 'angosto' pierde impacto y es muy aburrido. La profundidad también es muy impotante pues en casi todos los casos se tiene que recuperar el espacio tridimensional del sonido, pero hay que ser cuidadosos porque esto puede resultar en un sonido poco natural y poco disfrutable.

Nombre Tipo Uso  
DMG - Dualism Digital En situaciones donde se tiene que trabajar la apertura estéreo de una mezcla completa, ya sea para aumentarla o disminuirla, este plugin es capaz de hacerlo con total precisión; incluso permite redistribuir el componente mono hacia los lados y viceversa; totalmente transparente en su sonido y modelado específicamente para mastering.
Tema usando DMG Dualism

Mismo tema usando sin Dualism
Algorithmix - K-Stereo Digital Para mí, es el procesador más avanzado disponible; concebido para mastering por el maestro Bob Katz, este plugin permite recuperar la sensación natural de espacio de la mezcla completa, no solamente en cuestión de la relación mono-estéreo sino también en cuestión de profundidad e incluso puede acentuar o atenuar frecuencias determinadas. Personalmente conservo la versión de Algorithmix por encima de la de UAD porque el cálculo de señal es mucho más preciso.
Tema usando K-Stereo

Mismo tema usando sin K-Stereo
NMS - Spreader Analógico Este era originalmente un control surround del Tube Ultrafex de Behringer, sin embargo fue adaptado como un 'spreader', el cual aplica una matriz muy precisa para modificar la relación mono-estéreo, pudiendo hacer la señal más 'angosta' o más 'ancha' dependiendo de la necesidad, el circuito es controlado por diodos de estado sólido por lo que el sonido es muy potente.
Tema usando NMS Spreader

Mismo tema usando sin spreader
Debido a su carácter demostrativo, los procesos de imagen estéreo mostrados aquí están más presentes de lo que regularmente se usa en el mastering.

Ecualización aditiva

Al contrario de la sustractiva, este tipo de ecualización busca añadir energía a una frecuencia determinada y casi siempre lo hago después de la compresión y del tratamiento de profundidad. Esto puede dar ese toque final que convierta una producción de excelente a genial.

Nombre Tipo Uso  
NMS - Active EQ Analógico Esta unidad fue modificada con bulbos Telefunken, triodos de estado sólido Nuvistor y un transformador de niquel; su sonido es muy cálido y es posible controlar la cantidad de coloración de ambos diodos y a pesar de su naturaleza activa, en muchos casos ayuda mucho a alcanzar ese 'extra' que la mezcla necesita.
Tema usando NMS Active EQ

Mismo tema antes de EQ
Distopik - Mastering Passive EQ Analógico Este ecualizador es completamente pasivo, diseñado específicamente para mastering fue inspirado en los diseños de GML/Sontec, y al mismo tiempo resulta transparente pero cálido. La particularidad de esta unidad es que el procesamiento es 100% analógico pero se controla de manera digital a través de un plugin.
Mismo tema usando Distopik Mastering EQ pasivo

Ecualización sustractiva

Este tipo de ecualización la utilizo para restar energía a frecuencias que resultan desagradables o que 'enmascaran' otros instrumentos por lo que es necesario hacer esta etapa directamente en el dominio digital, antes de salir de 'la caja' hacia los demás procesadores. También es indispensable hacerlo con ecualizadores de fase lineal para evitar distorsion por cambio de fase.

Nombre Uso  
Algorithmix - Red El ecualizador de fase lineal más transparente de todos con una precisión sin precedentes; este EQ lo utilizo para retirar energía de frecuencias específicas cuando la mezcla contiene mucha distorsión de origen o bien, muchos instrumentos ya que me permite trabajar de manera 'quirúrgica', así como todos los plugins de esta marca, no es casualidad que cueste cerca de 1,000 euros.
Tema usando Algorithmix Red para ajustar frecuencias

Mismo tema antes de ajustar frecuencias
DMG - Equilibrium Extraordinariamente efectivo, la precisión de este EQ es totalmente confiable cuando se trata de mezclas menos complejas; 100% de fase lineal, diseñado especialmente para mastering, mi herramienta favorita para retirar energía de más en frecuencias muy específicas.
Tema usando DMG Equilibrium

Mismo tema antes de ajustar frecuencias

Excitadores de armónicos

Existen algunos casos en los que la mezcla se escucha sin vida es decir, los instrumentos están ahí pero el sonido en general es poco definido y carece de impacto, es aquí donde entran los excitadores de armónicos para introducir estos artefactos que 'revivan' la mezcla. Ten en cuenta que cualquier procesador analógico introduce armónicos por lo que no siempre se puede ni debe recurrir a excitadores, solamente en casos realmente necesarios.

Nombre Tipo Uso  
SPL - Vitalizer Digital Una de las unidades más complejas diseñadas para mastering, ya que no introduce distorsión armónica como lo haría cualquier exciter, sus algoritmos son más complejos pero muy efectivos, esta unidad es ideal cuando una mezcla suena muy 'opaca' y como su nombre lo dice, es necesario, 'vitalizarla'.
Tema usando SPL Vitalizer

Mismo tema antes de la excitación de armónicos
NMS - Exciter Analógico Diseñado originalmente como excitador de armónicos de bajo costo, esta unidad cuenta con las mismas modificaciones de diodos y transformador que las otras unidades NMS. Este excitador cuenta con una etapa para graves y otra para agudos con crossover variable y cuenta con controles separados para los bulbos y el estado sólido por lo que es ideal cuando es necesario agregar armónicos de segundo y tercer orden pero con un carácter más 'crudo'.
Tema usando NMS Exciter

Mismo tema antes de la excitación de armónicos

Cinta magnéica

Esta herramienta es de las más cotizadas y buscadas, sin embargo, difícilmente aplica en todas las situaciones pero cuando sí aplica, los resultados son extraordinarios, tanto con emuladores como con la cinta de carrete real.

Nombre Tipo Uso  
Telefunken - Magnetophon M15 Analógico Esta es la legendaria máquina de carrete Magnetophon de los años 70, su coloración es increíble ya que puede dar mucha presencia en los graves y además, ganar mucho volumen sin comprimir de más el sonido, la cinta es de 1/4 de pulgada y puede grabar a 7 y 15 pulgadas por segundo (IPS).
Tema usando la máquina de cinta Telefunken M15

Mismo tema usando el emulador AC202
McDSP - Analog Channel 202 Digital Como no en todos los casos la completa saturación de cinta es recomendable, existen muchos proyectos que se benefician más de una emulación y McDSP es el mejor emulador que he encontrado ya que permite 5 emulaciones (Ampex, Studer, Otari, Sony y Tascam) y además permite elegir el rolloff y la profundidad de la cabeza de grabación, el release de la cinta, el voltaje de bias, el EQ IEC de 3 o 4 KHz, la velocidad de grabación y el carácter de la cinta. En otras palabras es como tener todas las máquinas de cinta en un solo procesador.
Tema usando el emulador AC202

Mismo tema usando la máquina de cinta Telefunken M15

Saturación de bulbos

Hay ocasiones en las que pasar por bulbos o diodos de estado sólido es muy saludable porque añaden una sensación de 'aire' o un 'velo' analógico que resulta muy elegante sin embargo, ten en cuenta que cualquier procesador analógico introduce armónicos por lo que no siempre se puede ni debe recurrir a 'calentar' el sonido con estos procesadores.

Nombre Tipo Uso  
Edax - MP-800 Analógico Este preamp es un Clase A puro, de bulbos y lo utilizo cuando es necesario subir el volumen o la música necesita ese 'velo' analógico que solamente los bulbos pueden dar; en particular me gusta mucho la respuesta en la parte alta del espectro así como la definición que añade en la zona media.
Tema usando Edax MP-800

Mismo tema sin saturación
NMS - Tube Saturator Analógico Este también es un preamp y modificado a partir del chasis de un Behringer Tube Ultragain, la modificación es básicamente reemplazar los bulbos por unos Telefunken y añadir una etapa de estado sólido con triodos Nuvistor, el resultado es un sonido muy contundente aunque un tanto agresivo que puede volver a la vida a muchas mezclas.
Mismo tema usando NMS Tube Saturator en vez de Edax
Pultec - Passive EQ Analógico Réplica exacta del legendario EQ, bulbos y transformadores, y la misma circuitería pero con los controles digitales lo cual hace muy fácil guardar configuraciones. Tan fiel es la recreación que el original es un módulo mono por lo que es necesario tener 2 unidades para mastering. El tono y carácter que puede añadir este ecualizador es muy característico y es capaz de aumentar y atenuar una misma frecuencia al mismo tiempo.
Mismo tema usando Pultec en vez de NMS Tube Saturator

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